События города, новости Казани, обзор интернет-прессы

Леонид Любовский: «Интонации Сары Садыковой — живут в народе»

30 октября 2006
Леонид Любовский: «Интонации Сары Садыковой — живут в народе»

К 100-летию со дня рождения Сары Садыковой (1 ноября) казанский композитор Леонид Любовский подготовил — как составитель и редактор — сборник из 60 песен «татарского соловья».

«В понедельник, 30 октября, мы собираемся у заместителя министра культуры Республики Татарстан Айрата Заппарова — и первый вопрос, который я подниму, как раз о сборнике, потому что сборник подготовлен совершенно, весь нотный и поэтический материал готов, сборник должен был выйти сейчас, но, как я узнал, еще не оформлены дела с издательством», — сказал Intertat.ru Леонид Любовский.

По мнению Леонида Любовского, для композитора главное — оставить память: «Концерт память не оставляет, — только в душах, а материальная память — живые ноты и записи».

«Сара Садыкова была очень творческий человек, и, естественно, не могла все точно оформить и записать, потому что ей, безусловно, не хватало мастерства. А вот что касается отбора, мы, конечно, взяли то, что по-настоящему интересно. Я руководствовался не только своим вкусом, тут и Альфия Газизовна, дочь Сары Садыковой, была задействована, и Рашит Муратов, он мне тоже помог, он знает народную песню, и это было очень важно для результата работы. Так что я полагался не только на себя», — сказал Леонид Любовский.

По словам композитора, работа над сборником заняла два года — нужно было отобрать из большого архива то, что представляет неоспоримый художественный интерес, выбрать лучшие варианты песен.

«В Сармановском районе студенты записали для меня одну песню. А в Казани ее поют совсем по-другому. Смотрю: в нотах — тоже немного по-другому. Песни Сары Садыковой шли в народ, а народ корректировал, это естественно. И в сборник я взял вариант, скорректированный в народе, — это более убедительно», — сказал композитор.

В этой связи Леонид Любовский привел слова великого Михаила Глинки: «Музыку создает народ».

«Любой композитор, и Сара Садыкова, и я, не лишен этого. Я опираюсь на интонации, которые выработаны в народе, иначе не было бы ассоциаций, и слушателю нравится музыка именно потому, что он находит в этих интонациях какие-то ассоциации. Если нет живых ассоциаций — музыка мертва. У Сары Садыковой музыка на каждом шагу ассоциативна, связана с глубинными фольклорными интонациями. И поэтому ее песни пошли в народ — потому что неотрывны от фольклорного основания», — сказал редактор сборника.

Леонид Любовский сказал также о многообразии бытовых музыкальных жанров в творчестве Сары Садыковой — танго, вальс, ча-ча-ча, чардаш. За это композитору «доставалось» — и напрасно: «Она, как рачительный хозяин, брала в запас все, что слышала вокруг, — вдруг пригодится. И правильно, это такой тип дарования, и в этом уникальность Сары Садыковой».

По данным Леонида Любовского, «попсовики» сегодня мало исполняют произведения Сары Садыковой, вместе с тем интонации, которые она нашла и ввела в оборот, звучат на каждом шагу, живут. Живут новой жизнью.

Возвращаясь к подготовленному сборнику, Леонид Любовский сказал, что доволен работой: «Очень хороший сборник, пока я не нахожу в нем каких-то изъянов. Перед выходом в свет редактор-поэт еще раз посмотрит слова песен. Сара Садыкова много писала, и много пела. И как певица шла от естественной интонации, от естественного вокализирования. И у нее выработался определенный стиль, по сути — татарский романс. Конечно, повлиял и русский романс. Поэтому все обработки я постарался сделать в одном стиле. И в этом отношении я доволен работой».

Леонид Любовский отметил, что современная татарская эстрада находится под большим влиянием русской эстрады, причем не лучшей, более простой. Вместе с тем нет-нет да и появляются другие образцы: «Слышу — вот поклон Саре Садыковой, поклон Рустему Яхину, поклон Салиху Сайдашеву».

«Этих композиторов — не обойти, и Сару Садыкову тем более, поскольку она работала в одном жанре, как певица. Есть ведь, как раньше говорили, и самодеятельные песни, тоже очень симпатичные, и влияние Сары Садыковой просто очевидно. Это естественный процесс. Она дала жизнь этой интонации — и тут же ее подхватили, интонация, мелодический оборот зажили в какой-то другой песне», — сказал композитор.

Леонид Любовский вспомнил и непростые отношения Сары Садыковой с Союзом композиторов Татарии.

«Сара Садыкова, как говорили раньше, самородок, безусловно самородок. Союз композиторов, как любая бюрократическая организация, имеет определенные рамки... в которые она «не вмещалась». Нужно было писать крупную форму, инструментальную развернутую музыку. Сара Садыкова по образованию вокалистка, и, конечно, ей не хватало специального образования. Она была от этого далека.

Помню, когда она преподнесла мне цветы после исполнения моего виолончельного концерта, я спросил: «Сара апа, вы ведь далеки от инструментальной музыки?» И она ответила: «А у вас есть мон». И мои романсы ей понравились. То есть она руководствовалась другим — у нее было свое слышание, мелодическое слышание, которое дается не каждому. Она была самородок, мелодический. И сейчас я делал эти обработки с таким удовольствием — такая пластика, такая естественность, действительно — соловей: поет — и всё…

Вероятно, мон [мон, говорится в Татарском энциклопедическом словаре, термин, определяющий национальный колорит татарской духовной культуры, специфическую черту мироощущения, эмоциональное состояние сдерживаемой печали, выражающиеся в варьировании оттенков основной интонации; мон особенно ярко проявляется в музыке, поэзии живописи] подходит к понятию эмоциональной сущности музыки, в том числе песни. Одна песня звучит — слушаешь ее равнодушно, а вторая — вдруг тебя задела за живое. И точно так же в инструментальной музыке: одну вещь слушаешь просто как звуковую данность, а вторая — тебя приподнимает, — потому что в ней есть духовная сущность, мон», — сказал композитор.

По мнению Леонида Любовского, «заложить» мон в нотную запись невозможно, однако, сочиняя музыку, композитор должен вкладывать в произведение «чуточку своей души — чуточку своего состояния, чуточку крови — мон». Сара Садыкова писала именно так, именно поэтому ее мелодии доходили до сердца слушателей и именно поэтому у нее так много поклонников, хотя — это только мелодия.

«Сейчас я пишу оркестровую пьесу на темы Сары Садыковой. Я вижу, что это антураж: ее мелодия, по сравнению с тем, что будет звучать, — самая маленькая крупиночка, но это та крупинка, которая дала вот этому целому жизнь, как душа. В пропорции сама мелодия — одна сотая, может быть, той музыки, которая будет звучать, а по значению — все равно что сердце для человека: убери сердце — и человека не будет», — сказал композитор.

Леонид Любовский много общался с Сарой Садыковой. По словам композитора, у Сары Садыковой был замысел написать оперу, о котором она подолгу рассказывала Леониду Любовскому, вероятно, надеясь на его помощь как профессионала.

«Поэтому она и завещала, чтобы я занялся ее песнями, это было ее пожелание», — сказал Леонид Любовский.

«Сара Садыкова была умным, интеллигентным и добрым человеком. Это редкий случай — у нее не было злобы, обид на коллег, как это случается у композиторов. И она понимала, что она вокалистка, мелодист и что мелодия, которая живет в сердце, — самое дорогое. Да, ей хотелось бы иметь технику, для того чтобы все это записать, оформить, и она все время пыталась, судя по рукописям, что-то делать сама. Но действительно ей не хватало школы, специального образования. И то, что ее не принимали коллеги, надо понимать исторически. Назиб Гаязович Жиганов хотел создать Союз композиторов — крепкий, профессиональный, чтобы он не отличался от «настоящего», большого Союза композиторов, где работают профессионалы, а не самодеятельность. Сара Садыкова фактически не отвечала тем требованиям, которые выставлял Союз композиторов. Хотя и сейчас есть члены Союза без такого мелодического дарования, как у Сары Садыковой», — сказал Леонид Любовский.

По мнению Леонида Любовского, возможно, и хорошо, что Саре Садыковой не удалось получить специального образования: «Это происходит на каждом шагу — мы получаем среднего, заурядного композитора, приведенного под некий стандарт, — и теряем чудное мелодическое дарование. Это абсолютно точно. И по отношению к Саре Садыковой было бы неверно говорить об исторической несправедливости в связи с тем, что она не получила образования как композитор. Такие мелодические дарования живут своей жизнью. Скажем, если бы Иосиф Бродский был примерный, прилежный ученик и окончил среднюю школу, мы бы не получили совершенно необыкновенное, своеобразное литературное дарование. Может быть, потому, что его не выхолостили, не усреднили, не заставили идти по стандартам, мы получили поэта. Так же и с Сарой Садыковой. Такие дарования надо ценить как они есть».

Сара Садыкова (Садыйкова) (1906 — 1986) — актриса, певица, композитор. Родилась в Казани. В 1928 году окончила Московскую государственную консерваторию, совершенствовалась как певица в Татарской оперной студии при Московской государственной консерватории (1934 — 1939). В 1938 — 1948 годах — солистка Татарского театра оперы и балета. Участвовала в постановках татарских опер и музыкальных комедий («Сания», «Беглец», «Галиябану», «Башмачки», «Ильдар»), музыкально-драматических пьес («На Кандре», «Наемщик»). Автор песен, музыкальных комедий «Песни любви» (1971), «Женихи» (1972). Народная артистка Татарстана (1977), заслуженный деятель искусств России (1984). Лауреат Государственной премии имени РТ имени Габдуллы Тукая (1990, посмертно).

Из 345 песен и еще 196 песен из музыки к 18 спектаклям, оформленным Сарой Садыковой, большая часть наследия не увидела свет. В сборники, изданные в 1962, 1965, 1972 годах, включено по 10 — 12 песен, в сборник 1986 года издания вошло 24 песни, в последний, выпущенный в 2000 году, — 31 песня.

Леонид Любовский — композитор, дирижер, педагог. Родился в 1937 году. После окончания Львовского музыкального училища получил образование в Казанской государственной консерватории у профессоров Альберта Лемана (специальность), Генриха Литинского (контрапункт), Назиба Жиганова (инструментовка). Автор балета «Сказание о Йусуфе» (2002, Государственная премия РФ, 2005), опер, симфоний, инструментальных и вокальных произведений, музыки к спектаклям. Сочинения Леонида Любовского исполняются в крупнейших городах России и за рубежом — в Польше, Болгарии, Германии, Италии, Испании, Словакии, США, Японии. Профессор Казанской государственной консерватории имени Назиба Жиганова. Лауреат Государственной премии Российской Федерации (2005). Заслуженный деятель искусств Татарстана (1983), заслуженный деятель искусств России (1996).

Сергей Саввин, Intertat.ru

 Добавить обзор в избранное     Отправить ссылку другу

Другие новости раздела

 

17 августа 2017 г.
Поиск
 

Например «»


Сервисы

 


Сделать стартовой Добавить в избранное Обратная связь
Разделы


Информация предоставлена: