Рождение и смерть в саду камней

Московский музыкальный театр подарил казанцам «Чио-Чио-сан».

Затасканнаю за сто лет «Мадам Баттерфляй» будто бы ставил даже сам Станиславский, а значит, театру с его именем на щите никуда без этого творения Дж.Пуччини, — оперу, сменяя постановки, будут передавать по наследству.

И вот — Театр имени Станиславского и Немировича-Данченко в разгар небольших, но показательных гастролей в столице Татарстана дважды дает «Мадам Баттерфляй».

Душещипательная история любви танцовщицы к морскому офицеру-иностранцу, положенная на музыку, которую сегодня многие считают красивой, — частный и малоправдоподобный случай, невротическая фантазия Беласко, автора драмы, поддержанная композитором и либреттистами. Однако театр, основанный самим Константином Сергеевичем, через сто лет после написания оперы сделал из «Мадам Баттерфляй», к слову, предусмотрительно проваленной в Милане в 1904-м… произведение искусства.

Постановка москвичей получила четыре премии «Золотая маска» — и поделом! Спектакль, в котором не замечаешь ладного оркестра, не обращаешь внимания на вполне «приличные» голоса солистов, Опера, которая наконец и снова стала Театром, — это, господа, интеллектуальный, духовный и рукотворный промысел творцов-созидателей, если не сказать — чудо.

Вечны только мифологические сюжеты, утверждают глубинные психологи, и режиссер Людмила Налётова с художником Еленой Степановой подчеркнули в обрисовке вымученной истории непреходящее, несомое нами тысячелетия, — отсюда и камни, и маски, и листва, и лодка Харона, и мальчик-бог в солнечном пятне, и много чего еще, приправленное квази-Дальним Востоком.

В гуще архетипов уже не важно, насколько богаты или бедны тембры голосов, ловко или не очень изображаются танцы. А возможно — с иными исполнителями зритель и зарыдал бы, ведь от одной местной Чио-Чио-сан казанцы плакали. Но то из другого века — и из другой Оперы.

Сергей Саввин, Intertat.ru

Другие новости раздела